Последние слова

  • 01-01-2021
  • комментариев

Есть несколько очевидных причин аплодировать появлению Lucky Guy, великолепно продуманной и увлекательной новой пьесы о жизни и карьере лауреата Пулитцеровской премии обозревателя нью-йоркской газеты и в целом крутого парня Майка Макэлари. , который вовремя перешел в Бродхерст, чтобы оживить в остальном анемичный бродвейский сезон. Во-первых, это последняя пьеса Норы Эфрон в выдающейся карьере, которая была несправедливо прервана, когда она умерла от рака 26 июня 2012 года в еще молодом возрасте 71 года. Во-вторых, это был триумфальный театральный дебют оскароносного Тома Хэнкса. , уже один из величайших кинозвезд на планете, теперь доказывающий, что его актерское мастерство так же впечатляет лично. В-третьих, это спектакль, который схватывает вас за горло, заставляет смеяться и плакать, держит вас в плену на два часа, парализует вас от возбуждения от начала до конца и оставляет вас радостным. Я не могу придумать более сильной мотивации, чтобы сойти с ума и получить эксклюзивное представление о том, что такое театр, когда пьесы проникают и шипят. Они больше не становятся добрыми.

Но моя любимая причина того, что Lucky Guy - один из лучших вечеров, которые я провел в бродвейском театре в годы осла, - это личное. Нора, моя подруга и защитница с того дня, как я приехала в Нью-Йорк, зеленая, как трава и стремящаяся взломать Гардольский щит большой журналистики, в рамках параметров удара по почкам одного двуручного журналиста поднялась из тряпок. к богатству, рассказал историю о всех нас, испачканных чернилами негодяев, которые не смогли получить наши подписи к печати. Это валентинка к великим дням, когда Нью-Йорк был городом с семью бумажками, и городские комнаты были заполнены драками, ругательствами, пьяными и постоянно курящими персонажами, которые избивали Смита-Коронаса до металлолома и цеплялись за последние остатки Дэймона Руньона. . Если вы были честолюбивым писателем, то превратиться из копировщика в собственную колонку было равносильно получению лучшего стола в Тутс Шор без оговорок. Нора знала уроженца Бруклина Майка Макэлари из New York Post, и я был одним из его соотечественников во время моей 13-летней работы в Daily News. На самом деле, все в Lucky Guy - часть сцены, которую я вспоминаю с болью ностальгии.

Итак, Макэлари выскочил из Newsday, где у него даже не было стола, в Post, News и снова в центре неонового цирка под названием Нью-Йорк. Том Хэнкс воссоздает - с любовью и страстью - заголовки и сенсации, начиная с Rolling Stones и заканчивая паникой по поводу цианида тайленола. Пьеса оживляет славу Макэлари на пыльных серых страницах Newsday, злоумышленника с Лонг-Айленда в бульварном городке, который пытался побороться за внимание посторонних и потерял сотни миллионов долларов, не сумев этого сделать. Нора готовит все для потомков - Макэлари «потеет», чтобы успеть к срокам, когда у него не было рассказа, сплетни со всеми его ирландскими дружками у Элейн, соперничество между любовью и ненавистью с Джимми Бреслином, поездки по следам за ними. свалки, куда власти не пошли. Разоблачая всех, от торговцев наркотиками до обвиняемых полицейских, он обладал талантом заставлять людей говорить. Один неустойчивый полицейский, с которым он беседовал, прочитал свою колонку, заперся в номере мотеля и вышиб себе мозги. Макэлари сожалел об этом, но чувство вины не помешало ему дать несколько телеинтервью, чтобы заниматься саморекламой.

Нора покрывает недостатки и награды с объективностью репортера-расследователя и поп-публики. и потрескивающий диалог возбужденного портового грузчика, а Джордж К. Вулф направляет закулисную напыщенность с личными нюансами изменчивого персонажа в переходный период, давая Тому Хэнксу бесконечные возможности для беспрепятственного исследования каждой личностной черты. Были более сильные писатели, более яркие персонажи и более известные имена в семье, но с помощью Эдди Хейса (Кристофер Макдональд), его бессовестного адвоката, ставшего менеджером, Макэлари вырос из скромного полицейского репортера Post до 125000 долларов в год. годовой обозреватель Daily News, игнорируя свою жену (прямая работа прекрасной Мауры Тирни) и детей, не выходя всю ночь в поисках следующей сенсации и напиваясь до почти смертельного удара. Ему повезло - он поправился. Во время большой забастовки 1990 года в Daily News, когда водители пикетировали и пресса остановилась, он двинулся дальше, проявил преданность, подписал новый контракт на миллион долларов с Post и никогда не оглядывался назад. Когда он начинал, все, что он хотел, - это быть обозревателем. Потом он захотел стать самым высокооплачиваемым обозревателем Нью-Йорка. Тогда деньги не имели значения, если он зарабатывал больше, чем Джимми Бреслин. Все его желания сбылись, но в итоге он оказался несчастным.

Пока вы смотрите жадную историю успеха, мисс Эфрон также демонстрирует вам ползучее осознание того, чтоВершина игры Макэлари, он уже был динозавром, и молочный поезд снова чуть не разбился, когда он разбил свою машину под проливным дождем по дороге домой со стадиона Янки в 2 часа ночи, мертвенно пьяный и ехавший со скоростью 70 миль в час. привод FDR. Как и герои сериалов в прайм-тайм, он чудесным образом снова ожил. Научившись снова ходить и говорить, он вернулся к работе в News и объявил войну мэру Руди Джулиани. Его по-прежнему переоценивали и переплачивали, но в его копию просочилось немного больше человечности. Его падение началось в 1994 году, когда он попытался разоблачить «дело об изнасиловании Джейн Доу» как мистификацию, но вместо очередной Таваны Броули факты по делу доказали обратное. Журналисты, полицейские, друзья, соседи и особенно его редакторы повернулись против него, заклеймив его лицемером. Ему предъявили иск на 12 миллионов долларов по делу о клевете, которое почти подорвало авторитет его как журналиста. В то же время его здоровье пошло на убыль, последовали операция, химиотерапия и лучевая терапия. Но даже здесь Нора истекает кровью из-за ушибленной репы, когда у его давнего друга и редактора Хэпа Хейрстона (Кортни Б. Вэнс) одновременно случается сердечный приступ, и двое приятелей вместе по телефону набирают морфин. Подобно выигрышу в лотерею, Макэлари пережил очередной смертельный кризис и вернулся в Daily News. Сокращенный до одной колонки в неделю за меньшие деньги, он был готов бросить это дело, когда анонимный звонок сообщил ему, что полицейские жестоко изнасиловали уборщика-иммигранта в ванной в полицейском управлении с помощью метлы. Макэлари широко раскрыл историю, и печально известное дело Абнера Луимы стало крупным полицейским скандалом, который попал в заголовки газет и принес ему Пулитцеровскую премию - «ошибка, с которой я могу смириться», - цинично фыркнул он. Итак, Макэлари в последний раз был счастливчиком - и стал легендой в его собственном сознании - перед тем, как умер от рака в 1998 году.

Мисс. Когда писала эту пьесу, Эфрон сама была смертельно больна. В самой острой сцене, когда мистер Хэнкс в роли Макэлари говорит о том, почему он еще не готов умереть, публика была явно тронута, внутренне ощущая собственное личное сожаление автора о том, что он слишком рано попрощался. Мистер Хэнкс, который согласился на ограниченный тираж ее спектакля в качестве личного празднования их дружбы, заканчивает пьесу последней историей Макэлари - его собственным хвалебным речением. Счастливчик рассказывает замечательную историю журналистики с идеальной звездой, которая все делает правильно. Он ревет. Он разглагольствует. Он кричит матом. Он движется как мотоцикл. И он запускает каждый эмоциональный импульс. (Также приятно видеть, как он делит сцену со своим старым партнером по фильму «Ладные друзья» Питером Сколари в роли коллеги-обозревателя Майкла Дейли.) Но «Счастливчик» - это также личное заявление о том, что раньше было славой и природой журналистики. Писатели грандиознее были на подъеме, а потом на спаде; Все, что потребовалось, чтобы заново изобрести подпись, - это еще одна хорошая история. Это оплакивание медленной смерти печатных СМИ в ушедшую эпоху, когда цифровые технологии не превратили некогда благородную профессию в холодную, как сердце зомби.

Excelsior! Счастливчик наверняка согрел мою.

rreed@observer.com

комментариев

Добавить комментарий